回首尼康百年，从最早的“日本光学工业株式会社”设计的望远镜，到之后以蔡司为参照，研发各类高性价比镜头，到1963 年开始推出F 卡口系列镜头，再到曾被人们评价为再也无需升级的尼康F6 相机。
尼康一次次的革新，一次次的进步，到今天已经成为一家具有全机身及镜头体系的传奇式企业。而在这些相机或镜头中，我们都可以轻易的从中找寻出无数的经典产品。
为了纪念经典，为了叙说传奇，特从百年历史的尼康相机与镜头中各挑选出十款具有历史价值与技术意义的产品，它们或许不是性能最强的，也不是价格最高的，甚至也不是销量最大的，但它们在属于它们的那个时代，留下了属于自己的印迹。谨以此文以此来纪念百年的尼康。
相机篇
1、旁轴时代的记忆—Nikon SP
虽然这部相机不是尼康最早生产的相机，但却被业界公认为可以代表早期尼康风格的一款经典旁轴产品。1957 年，Nikon SP 上市，其后缀中的“S”表示“synchronization”( 闪光同步)，而“P”则表示“professional”( 专业)。和在朝鲜战争中备受赞誉的尼康第二款相机—Nikon M 一样，Nikon SP同样具有价格便宜、皮实耐用的品质。
同时，这部相机还支持闪光同步功能，可以满足当时摄影师在弱光下补光拍摄的需要。相比同时代的徕卡M3、康泰时IIA 等旁轴相机，Nikon SP 拥有更明亮的取景器，并具备六个焦距对焦框，能通过调节器来选择取景画幅。这让摄影师在更换镜头进行取景时感觉非常方便。在当时是一个非常前卫的技术。
1961 年的Nikon SP 广告
在这部相机身上，还可以找到关于尼康的不少个“第一”。尼康第一个只需要一个快门速度调节盘的相机（当时的相机都是两个，调节起来非常不便）；尼康第一个使用钛帘快门（SP 后期产品）的相机 ( 由于这种快门的使用，相机变得更轻，且更为耐用。
今天许多被收藏的SP 仍然可以正常使用，也要归功于这种快门)；尼康第一个拥有功能稳定卷片马达的相机( 可以实现3 张/ 秒的连拍)；尼康第一个具有自拍功能的相机。
这部相机还拥有世界上极其少见的功能附件—镜头焦段线框照明系统，在弱光环境下，通过这一装置用户可以清晰的看到取景器里不同焦距的线框，从而便于取景构图。
同时这部相机还配备一个可与快门速度盘联动的硒光电池测光表，以进行快门优先测光。需要提及的是，Nikon SP 在当时还拥有从21mm 到1000mm 焦段最全的镜头群。
这些前卫而精妙的设计，直到今天仍被许多尼康迷们津津乐道。以至于在NikonSP 退市近半个世纪后的2005年，尼康还专门为收藏者们推出了限量复刻版本的Nikon SP。
复刻版的Nikon SP
2、单反时代的史诗—Nikon F
1959 年，为了解决传统螺口镜头拆卸缓慢、长时间使用易降低拍摄精度等缺陷，尼康推出了一种可以快速拆卸的镜头卡口。相比原来的M42 螺口，这种镜头进光孔径更大，而拆卸也更为迅速。
这就是直到今天尼康仍在使用的F 型卡口。这种经典卡口的使用，能够让尼康许多经历了半个世纪的镜头依然可以在今天的相机上使用。而采用这一卡口的第一款尼康相机，就是尼康的首部专业单反相机—Nikon F。
美国战地摄影师Dana Stone 身上一共挂了三台尼康Nikon F 相机。
在设计上，Nikon F 大量采用了Nikon SP 成熟的技术，如果没有五棱镜，两者在外观上极其相似。同时，Nikon F 也继承了SP 皮实耐用，易于操作的特点。
而由于采用了模块化的设计，NikonF 的取景器、对焦屏、机身后背和卷片马达都可以根据需要更换。这一设计极具前瞻性和独创性，其实用之处如同今天的DIY 计算机一般。摄影师可以根据需要选择包括腰屏取景和直角取景器在内的取景器、15 种对焦屏，可以安装250 张胶卷的专用后背。
同时，Nikon F 还是第一款能够100% 显示取景画面的相机，即便到了今天，许多数码相机仍然难以达到这一水平。对于许多专业摄影师来说，Nikon F 就意味着功能强大、便于操控、扩展性强与能够在恶劣环境下使用。
上世纪60 年代的越南战争中，许多摄影师都愿意在泥泞而闷热的战场上使用Nikon F 作为拍摄工具，这一点，与后来扬名天下的AK47 步枪有异曲同工之妙。因为二者都被人们视作能够在极端环境下放心使用的工具。
有意思的是，电影《廊桥遗梦》中，克林特·伊斯特伍德（Clint Eastwood）饰演的摄影记者罗伯特·金凯手中的相机正是Nikon F。
电影《廊桥遗梦》中的片段
3、自动对焦的试水者—F3AF
如果要介绍F3AF，那么必须首先要知道其所属的F3 系列相机家族的辉煌历史。这个系列也是尼康专业单反相机中最为长寿的系列。它们更是尼康从纯机械相机迈向电子时代的里程碑。
最早的尼康F3 于1980 年上市， 采用了8-1/2000 秒的石英快门，相比传统的机械快门，这种采用石英震荡器的快门精准性更佳。
相机还支持TTL 闪光控制，并采用了电子测光系统。同时也是尼康第一台采用了液晶屏显示曝光数据的相机。其取景器还可以依靠反射系统来显示曝光数据，从而提高相机的操控便捷性。
1982 年，尼康推出了采用钛合金材料的F3T，相比前者耐用性更佳。而此后为专业摄影师设计的F3P 则配备有卷片马达和闪光灯热靴，同时在许多缝隙处开始使用防尘和防水胶圈密封设计。
而和一般的相机相比，F3P 是尼康在收集大量专业摄影师反馈信息之后推出的产品，也正因为这个原因，其操控舒适性和综合性能为无数的专业摄影师所认可。而在F3P 的基础上，尼康开始使用AF 自动对焦技术，从而诞生了尼康第一款自动对焦相机F3AF。该机之所以可以实现AF 自动对焦功能，是依靠其安装在机身上的DX-1 AF 取景器实现的。
这个取景器内有一排电子触点，可以连接镜头卡口以传递测距信息，并通过取景器内的马达来驱动镜头对焦。
相对于尼康的其他F3系列相机而言，F3AF 并没有获得商业成功， 但如果从综合性能设计来看， 这部相机无论如何都走在了时代的前面。
叫好不叫座，生不逢时的F3AF
4、手动时代的常青树—FM2
直至今天，从专业摄影师到业余摄影爱好者，FM2 都是一个传奇与永恒的象征。无数人都希望拥有这部相机。作为FM 相机的改良产品，FM2 是尼康迄今为止销售期最长、升级改良次数最多的产品。
其生产时间跨度从1982 年至2001 年长达近20年。铜铝合金压铸的机身结实耐用，不但防磕碰，更有着出色的耐腐蚀与抗低温能力。它也是世界上首部快门速度可达1/4000 秒的手动机械相机。
闪光同步速度则可达到1/200 秒（后期的FM2N 升级为1/250 秒）。其早期版本采用了精致的钛合金快门帘幕设计，运行轻巧、柔和、迅速，且耐用，不少摄影师在上世纪80 年代购入该机之后，至今仍能正常使用。同时，这部相机的上片系统设计的也非常出色，上片时轻巧顺畅柔滑，被许多用户评价为比徕卡相机还优异的设计。
同时，这部相机还拥有多重曝光和硅光管测光能力，并具备延时自拍功能。很多人认为，这是一部综合功能并不华丽却足以满足任何一位专业摄影师需求的相机。
5、超高性价比的小家伙—F100
作为上个世纪末尼康顶级单反相机F5 的简化版本，F100 有许多可圈可点之处。取消了竖拍手柄，便携性大幅度提升，价格较F5 也低廉了不少。和F5 一样，F100 同样采用了铝镁合金机身，同样采用了防尘防水设计， 而3D 矩阵测光系统的引入则让这款相机相比使用具有争议的RGB测光系统的F5 在复杂光线下的自动与半自动曝光更为精准可靠。
F100 的自动对焦系统也具备极高的水平，可在最暗EV1 的光线下进行连续跟踪对焦。同时该机还支持对焦区域确认显示功能，当某个对焦点合焦之后，该点的对焦框会以红色显亮，从而便于摄影者明确对焦位置。而为了满足高速连拍需要，通过加装竖拍手柄，F100 同样能够像F5 一样进行高速连拍。
这款相机的许多设计理念直到今天仍被尼康应用。举例而言，产品线设计上，尼康在数码时代的许多产品实施的都是F5 与F100 这种高低端搭对销售的模式。即以像F5 这样的高端产品奠定技术优势并吸引专业摄影师使用，而以像F100 这样的相比顶级F5 在功能与配置上略微简化却又有其他特殊功能的相机以超高性价比开拓市场。
而在机身设计上，嵌套式电源开关/ 快门按钮、塔盘式模式选择盘、前后双参数拨轮、机背多方向对焦点按钮、前置PC 插孔和10针快门线插孔、前置对焦模式选择拨杆、圆形眼罩，这些经典的设计直到今天在尼康相机上仍在使用。
6、胶片时代的绝唱—F6
基于改进F5 的一些缺陷，2004 年，尼康在数码相机已大行其道的年代推出了其最后一款专业级胶片单反相机—F6。
测光系统也非常准确，用户无需测光表就可实现准确出片，这对于胶片相机而言有着异乎寻常的意义。该机采用了与当时尼康顶级数码单反相同的自动对焦模块，具有11 个对焦点，其中有9 个采用了十字对焦点，暗光下对焦精度和追焦速度与准确性即使到今天仍堪称优秀。
F6 拥有设计寿命达15 万次的凯夫拉材料快门，快门时滞仅为37 毫秒，坚固的铝镁合金外壳和防尘防水滴设计。
外接手柄时，连拍速度达到了胶片相机几乎不可能达到的每秒8 张。而经过加装悬浮式设计的反光镜系统，高速连拍时振动极小，事实上，这一设计直到高像素的数码时代仍被尼康应用，以避免机器振动造成的画面模糊。
同时，虽然F6是一款胶片相机，但其机身后部的大型液晶屏却俨然具有数字时代的意味。通过这块实用的屏幕，老练的摄影师可以对照片的拍摄情况了如指掌。
同时，该机还可以通过多功能后摆在胶片间隙打印拍摄数据，这如同数码时代的EXIF 参数功能，对于专业摄影师记录拍摄信息、整理资料非常有用。当然，也许会有用户诟病于该机不能像F5 一样更换取景器，但在可靠性与便携性方面，这部相机却仍要优于其前代作品。
7、数码时代的舞者—CoolPix 995
尼康的技术进步和设计创新其实从未停止过。进入数码时代后，这在其不可更换镜头的DC 相机中体现得尤为明显。
相比当时奥林巴斯C4500、富士S602 等专业级数码相机，CoolPix 995 采用了堪称经典的可旋转镜头设计。这一设计即便到今天来看也非常实用。用户可以轻松的用其进行高低角度取景或转角偷拍。
而配合其最小2 厘米的微距对焦能力，在俯拍路边的花卉昆虫时特别实用。这一设计，后来也为许多旋转屏幕相机提供了灵感。在机身耐用性上，CoolPix 995 表现出了极强的尼康特征，曾有许多影友爆料这是一款经过多次磕碰也不会损坏的相机。
而作为机身与镜头一体设计的相机，内对焦内变焦设计，也使得这部相机不但有利于隐蔽拍摄，更能够防止长时间使用后进灰。此外，虽然是一款不可更换镜头相机，这部相机却拥有丰富的附件，包括各种广角、鱼眼、长焦附加镜头和翻拍附件。
此外，在拍摄功能方面，这部相机也非常强大，支持矩阵测光和对焦点联动的点测光功能、最大F2.6 的大光圈镜头、包括手动白平衡在内的白平衡设置，同时还支持包围曝光。在当时来看，其实用性和专业性都令人称道。
8、数码单反的普及者—D70
为了应对佳能EOS 300D 这部第一款售价低于10000 元的平价版数码单反对尼康造成的市场冲击，2004 年尼康推出了第一款普及型数码单反相机—D70。
在那个不可更换镜头数码相机大行其道的年代，正是因为D70 的上市，无数的摄影爱好者才开始感受到单反相机的魅力。今天如果问起许多三四十岁的摄影发烧友，他们手中的第一款相机很多都是这部D70。
虽然是一款入门级的数码单反，但D70 相比同时代的300D 却显得更为厚道。该机具有当时尼康顶级体育单反相机D2H 所采用的i-TTL 技术，得以确保在明亮环境下闪光灯补光的准确性。同时，该机还配备了曾经在F5 相机上使用的3D 白平衡测光系统，其自动白平衡准确性也要好于许多专业级相机。
而其最高1/8000 秒的快门速度、1/500 秒的闪光同步速度，在当时来看，参数性能不但大大超越了竞争对手，更在许多地方超越了自家的中端单反—D100。这一点和当年的F100 与F5 之间的市场关系颇为类似。
也正因为如此，依靠强悍的综合性能，D70 推出后，引起了人们的追捧和肯定。今天许多摄影师之所以处于尼康阵营的原因，最初都是因为性能强悍的D70 而加入了尼康。
值得一提的是，D70 之所以广受追捧，这与当时尼康与其配套推出的18-70mmF3.5/4.5G镜头不无关系，这只镜头有着出色的综合成像质量和耐用性，而在长焦方面也要比当时300D 配套的18-55mm 更占便宜一些。
事实上，多年之后，许多尼康用户在停止使用D70 之后，其配套的18-70mm 镜头却依然在为主人服务。
9、倒逼顶级的全画幅王者—D700
在尼康产品线中，有一个非常有趣的现象，那就是中端相机比顶级相机更受追捧、无自带手柄相机比有竖拍手柄相机更受市场好评。这一点之前的F100 和F5 如是，后来的D200 和D2X 如是，到了2008 年，D700 和D3 更是如此。
作为当时经典单反D300 的升级产品，D700首次以尼康中端单反的身份采用了全画幅感光器件。在性能上，与当时尼康的顶级相机D3 基本一致。
同样采用了具有51 个对焦点的FX3500 对焦系统，同样采用了相同规格的全画幅CMOS，同样采用了同级别的EXPEED 影像处理器，在高感光度就噪音控制水平和综合画质方面，其性能与D3 比肩。
同时，和D3 相比，D700 在实用性上更为出色，该机具备实时取景功能以及感光器件除尘功能，这些都是D3 所不具备的。而在便携性方面，不自带手柄的D700，自然要比D3 更为轻巧便携。
而加装竖拍手柄后，其最高连拍速度可以达到8 张/ 秒。在耐用性方面，D700 也沿用了金属外壳加防尘防水滴的设计思路，快门寿命更是可以达到15 万次以上。事实上，大受欢迎的D800 系列相机之所以被人们追捧，其设计思路很大程度上都是一种对D700 的复制和克隆。
D700 样片
10、DX 画幅的无冕之王—D500
和D700D800D600 系列相机走全画幅相机低价格路线不同，采用DX 画幅的D500 则反其道而行之，走的却是中端单反高价格路线的道路。迄今为止，它是尼康DX 画幅相机中价格最高的产品，甚至曾经在市场上一度还出现了需要加价才能购买到这款相机的奇怪现象。
而之所以该机受到人们的追捧，则必须要从其出色的综合实用性来了解。事实上，除了感光器件非全画幅和连拍速度相对略慢之外，D500 与尼康顶级的D5 相机在性能参数上几乎完全一致。
二者均采用了光板电机辅助减振功能，而在高感光度噪音控制能力上，得益于采用了和D5 相同的EXPEED 5 影像处理器，D500 在实际拍摄时并不比D5 差多少。从实拍照片来看，在ISO6400 以内，相机的图像画质让人满意。
但在操控设计上，D500 相比D5 却更为方便好用，其中最为明显例子就是D500 将WB 按钮设计得更为合理，而D5 的用户在调整白平衡时却显得比较麻烦。同时，D500 还支持通过无线WIFI 配合专用的尼享软件，让智能设备与相机进行无线连接，遥控拍摄或传输照片，其可触摸翻转LCD 屏幕也让D500 在可操控性方面加分不少。
相比D5，它更能适应一些特殊的拍摄需要，而依靠每秒最高10 张的连拍速度与优异的连续追焦能力，D500 的DX 画幅反倒会在新闻体育摄影与野生动物摄影方面比D5更具优势，因为在长焦端，无需增距镜，D500 就可以获得比D5 多一半的焦距优势。
D500 样片
镜头篇
1、值得玩味的小广角—尼克尔 AI-S 20mm F2.8
1982 年，尼康推出了基于自动快门指数传递技术的AI-S 卡口。这种卡口镜头的曝光联动拨杆能够流畅控制镜头光圈，实现精准而快捷的曝光控制。而在那个20mm 广角镜头风靡天下的时代，1984 年上市的尼克尔 AI-S 20mm F2.8 绝对是一只值得玩味的镜头。
这是一件镜头结构复杂（12 片/9 组）但画质即便到今天的数码时代仍可圈可点的产品。至今还有许多用户使用D700 或D4S 这样的相机配合它进行拍摄。曾被许多用户认为是手动广角镜头中最锐利的产品，一些人甚至认为后来的AF 款镜头还不如它的成像质量。
人们对它的评价主要集中在分辨率高、色彩油润细腻、广角畸变小、轻巧便携、皮实耐用几个方面。而在综合成像质量方面，即使以人像经典—尼克尔 AI-S 105mm F2.5尼康每只105mm 焦段定焦镜头几乎都可以被称为人像镜头的经典。它们清一色有着出色的成像质量和耐用性。
而其中最为著名的要数拍摄过著名照片《阿富汗少女》的 AI-S 105mm F2.5 镜头了。这款镜头采用了4 组5 片西安诺特结构，依靠多层防反射技术，近距离和逆光拍摄时像差控制能力极佳。此后多年，尼康的105mm 镜头也基本都保持了这一镜头结构设计。
而在拍摄效果上，被大量的影友加以色彩油润、焦外柔美、焦内锐利的评价。特别值得一提的是，虽然其镜头技术已是40 年前的了，但即便在全开光圈环境下，其画质依然可圈可点。同时，该镜头还具备最近1 厘米的最小对焦能力，可以被当作微距镜头来用于拍摄花卉和昆虫。
而从这只镜头自1981 年生产直到2005 年才停产的情况来看，这是一只极其受市场欢迎的产品。当然，到了今天，想获得一只成色完美的该型号镜头似乎已经比较困难了，因为许多该款镜头在长时间使用后多多少少有些灰尘进入内部。今天的眼光来看，其色差控制和全开光圈下分辨率质量都让人满意。而舒适的对焦阻尼，优异的对焦精度，则让人难以遗忘。
同时，这款镜头的像场也非常大，即便配合ND 滤镜进行拍摄，镜头也不会产生明显的暗角。同时这款镜头的最近距离只有25cm，配合反接接环和近摄皮腔，可以用于微距摄影，最大能够达到10 倍的放大率。由于可以接驳多种滤镜与附件，这款镜头也被认为是一款最耐玩的产品。
2、 人像经典—尼克尔 AI-S 105mm F2.5
尼康每只105mm 焦段定焦镜头几乎都可以被称为人像镜头的经典。它们清一色有着出色的成像质量和耐用性。而其中最为著名的要数拍摄过著名照片《阿富汗少女》的 AI-S 105mm F2.5 镜头了。
这款镜头采用了4 组5 片西安诺特结构，依靠多层防反射技术，近距离和逆光拍摄时像差控制能力极佳。此后多年，尼康的105mm 镜头也基本都保持了这一镜头结构设计。
而在拍摄效果上，被大量的影友加以色彩油润、焦外柔美、焦内锐利的评价。特别值得一提的是，虽然其镜头技术已是40 年前的了，但即便在全开光圈环境下，其画质依然可圈可点。
同时，该镜头还具备最近1 厘米的最小对焦能力，可以被当作微距镜头来用于拍摄花卉和昆虫。而从这只镜头自1981 年生产直到2005 年才停产的情况来看，这是一只极其受市场欢迎的产品。
当然，到了今天，想获得一只成色完美的该型号镜头似乎已经比较困难了，因为许多该款镜头在长时间使用后多多少少有些灰尘进入内部。
出自AI-S 105mm F2.5 镜头的《阿富汗少女》
3、尼克尔AI-S 28-85mm F/3.5-4.5
这只镜头是当年尼康28mm 广角变焦镜头中最受人们欢迎的产品。1985 年推出，采用了11 组15 片镜头结构设计，而1989 年的改良款主要在镜头操控手感和对焦环上进行了重新设计。
其变焦阻尼和手动对焦精度至今仍为人所称道。许多用户还喜欢通过转接环将其安装在今天的其他品牌的微单相机上使用。
虽然受制于当时的光学设计这只镜头在全开光圈时分辨率不算太高，且有较为明显的广角畸变，但出色的反差控制、清丽的图像色彩以及在大多数光圈下锐利明快的图像表现，都使得这只镜头为用户所赞赏。
同时，这只镜头还带有微距功能，直到今天，许多在影赛上获奖的微距照片，都不乏它的手笔。
4、 “小钢炮”鼻祖—尼克尔 AI-S 80-200mm F2.8 ED
今天仍持续生产的自动对焦镜头“小钢炮”（摄影爱好者对尼克尔80-200mm F2.8 镜头的昵称），其实就脱胎于这只1982 年推出的手动镜头。作为尼康第一款恒定光圈远摄变焦镜头，该镜头采用了11 组15 片的镜片结构。
整体做工扎实可靠，操控手感一流。特别是色彩方面，其油润而浓重的色彩相比今天的“小竹炮”镜头（摄影爱好者对尼克尔70-200mm F2.8 镜头的昵称）也遑论不让。同时，在各焦段，该镜头还有着非常好的综合图像画质。
基本上收缩一档光圈就可以获得极高的综合图像分辨率，而且画面的畸变控制、色差控制都令人满意，对于一款已经超过30 年的镜头而言，即使是今天设计的产品，很多也难以达到这只镜头的水平。
也正是基于其出色的光学设计，后期尼康又在其基础上设计推出了多款更新换代的80-200mm 恒定光圈镜头。其中的第三代“小钢炮”—AF 80-200mm f/2.8D ED，以其低廉的价格、出色的综合画质，直到今天还被人们公认为最具性价比的远摄变焦镜头。
5、第一只变焦微距自动对焦镜头—尼克尔AF70-180mmF4.5-5.6 D EDMicro
这是一只广受争议，但确实足见尼康创新设计能力的产品。不喜欢它的人认为其最大光圈受限，且全开光圈画质相对较软。
但更多的人则非常喜欢它强悍的微距拍摄能力。它也是世界上第一只变焦微距自动对焦镜头，更是目前唯一的一只全焦段专业微距镜头。该镜头采用了14 组18片的镜头结构，37 厘米的最近对焦距离对于一只最大焦距180mm 的镜头来说可以说是相当近了。同时可以配合相关附件实现1:1 的图像放大率。
宽大的对焦和变焦控制环，阻尼适中而对焦精准，操控时绝对是一种享受。而在对焦速度上，这只上世纪设计的镜头即便安装在今天的相机上时也并不缓慢。在图像画质方面，这只镜头在更焦段内只要收缩一档光圈就可以拥有极其出色的综合画质。
画面分辨率好、锐度高、色彩油润细腻，而在复杂光线下也有着出色的反差控制与色差矫正能力。更值得夸耀的是，除了能够作为微距镜头使用外，这只镜头合适的焦段还能够在很大程度上替代70-200mm 镜头作为远摄镜头使用。
AF 70-180mm F4.5-5.6 D ED Micro 镜头样片
6、DX 画幅标准变焦镜头皇者—尼克尔AF-S DX 17-55mm F2.8 G IF-ED
这是一只曾被称为DX 画幅镜皇的标准变焦镜头。是当时尼康为配合顶级体育相机D2H 所设计的专业级镜头。
在这只镜头上可以看到当时尼康所有最先进的镜头技术。超声波马达、全焦段恒定光圈、IF 内对焦技术、3 片ED 镜片、3 片非球面镜片、全时手动对焦等等。10 组14 片的镜头结构，对于一只标准变焦镜头而言堪称复杂。
在画质方面，其广角端的畸变与暗角控制都非常出色，而在各焦段全开光圈时都有着优异的图像锐度。
同时该镜头的色彩表现力也非常出色，细腻、油润、浓郁。在各焦段各光圈范围内都有着出色表现。事实上，虽然是一款十多年前设计的镜头，当其配合D500 这样的顶级DX 画幅相机进行拍摄时，其图像综合表现能力也丝毫不弱于今天同类顶级镜头配合顶级相机的水平。
AF-S DX 17-55mm F2.8 G IF-ED 镜头样片
7、“银广角”—尼克尔AF 18-35mm F3.5-4.5 D IF-ED
和尼康被为称“金广角”的AF 17-35mmF2.8D IF-ED 相比，AF 18-35mmF3.5-4.5 D IF-ED除了非恒定光圈之外，在综合性能上并不逊色。
配合其相对较低的产品价格则使其具备了极高的性价比。因此也被人们亲切的称为“银广角”。事实上，作为一款广角变焦镜头，在主要用于拍摄风光、建筑等需要大景深照片时，恒定大光圈其实用处并不算大。
在重量方面，这只镜头要比金广角轻巧得多，370 克的重量让用户可轻松携带。而在画质方面，除了在广角端有明显的桶形畸变和微弱的暗角之外，其他方面则很难指责它什么。
在综合分辨率方面，该镜头足以媲美金广角的水平，而色彩表现力方面也具有尼康一贯的高反差、高饱和度特性。值得肯定的是，虽然这是一只小光圈镜头，但只要运用得当依然可以获得柔美的焦外成像，而其快速、准确的对焦能力也让人们对它加分不少。
当然，也会有人诟病它在逆光下眩光和色边的问题，但相对于其价格而言，这些瑕疵还是可以让人忍受的。
AF 18-35mm F3.5-4.5 D IF-ED 镜头样片
8、人文摄影首选—尼克尔 AF 35mm F2 D
这是一只从上世纪开始经历了胶片时代到数码时代变革，直至今天仍被人们肯定、欣赏和使用的镜头。
轻便、小巧、价格适中，却有着极其出色的畸变控制能力。35mm 的小广角视角和F2.0 的大光圈设计，迅捷的对焦能力，让其无论是配合DX 画幅相机还是全画幅相机都能够获得极为出色的纪实影像图片。
这只镜头还是所有尼康35mm 镜头中对焦距离最小的一只镜头，可以作为微距镜头来使用。而在全开光圈下就表现出色的中央画质，配合其优秀的焦外虚化效果，则很容易让人喜欢上这只镜头。
事实上，无论是纪实还是人像以及旅行摄影师，许多人至今仍喜欢用这只镜头作为自己的挂机头来使用。
9、集大成者—尼克尔 AF-S 85mm F1.4G
这是一只集合了尼康传统经验和最新技术的优秀镜头。作为经典人像镜头AF-S 85mm F1.8G 的升级产品，AF-S 85mm F1.4G 在保留原有镜头设计优点的同时，采用了更为复杂的9 组10 片镜头结构，配备了SWM 宁静波动马达，并采用了纳米结晶涂层镜片等新技术。
除了在全开光圈下暗角略为明显一些外，其他的成像画质可以用惊艳来形容。柔美的焦外成像、油润艳丽的色彩效果、锐利精细的图像分辨率、逆光环境下出色的反差控制，都给人以完美的感觉。
而其安静快捷且准确的对焦表现，手动对焦时精准的对焦环阻尼，则在操控性上给这只镜头加分不少。
AF-S 85mm F1.4G 镜头样片
10、广角移轴—尼克尔PC-E 24mm F3.5D
2008 年，为了满足职业摄影师在拍摄风光和建筑物时调整画面透视效果的需要，尼康推出了其第一款广角移轴镜头—尼克尔PC-E 24mmF3.5D。
这只定焦镜头采用了极其复杂的10 组13片镜片结构，除了ED 和非球面镜片之外，还加入了带有纳米结晶涂层的镜片，从而有效防止图像畸变和色差。同时该镜头还采用了电磁光圈技术。
在性能上，这只镜头可以实现±8.5°的倾斜和±11.5mm 的移轴操作，其图像锐度极高，且边缘与中央的图像分辨率一样好。虽然略有桶形畸变和暗角，但相对于可以在保证分辨率的前提下有效控制透视效果的作用而言，这些损失都是值得的。
PC-E 24mm F3.5D 镜头样片
买相机哪些参数比较重要？镜头焦段越长越好吗？CPU对镜头的好坏影响大吗？由于这三个问题互相关联，又比较有代表性，所以小编就一起解答了。
了解相机镜头参数注意对焦系统，单反相机主要采用的是相位差对焦，最直观的就是对焦点的多少。这里存在一个误区，并不是点多就一定比点少好。关键要看对焦点的覆盖面积和精度，例如十字和双十字对焦点的数量和布局等。另一个关键参数则为对应光圈，例如我们经常会看到描述中央对焦点的一句话是“中央为对应f/2.8的双十字型自动对焦”，这句话可解释为：当使用f/2.8及其以上光圈时，相机中央点对焦点会启动双十字感应；当使用小于f/2.8的光圈时，中央点则只会使用单十字线性感应。
了解相机镜头参数注意传感器面积，它的大小基本决定了一款相机的成像质量，这就是为什么这么多人选择全画幅的原因，传感器面积大，单位像素在相同时间所采集的信息量就大，成像质量自然就会比面积较小的传感器好，当然这是在绝对的情况下，因为影响画质的因素很多。我们要记得的就是，传感器面积越大画质越好。
了解相机镜头参数注意像素，这个问题比较有争议，有关高像素无用论的争议一直没有停歇过，所以我这里说的直白一点：一款相机的最高像素等于它所拍摄最大尺寸图片分辨率的长×宽。比如索尼全幅无反A7，它拥有2430万有效像素，所以它能拍摄的最大尺寸照片分辨率为6000×4000。当像素越高，可裁切的余量也就越大，当压缩到我们常看的照片尺寸时，画质在一定程度上就会更好。但是像素越高，对相机的图像处理器、高感、后期时电脑的配置等，都会有较高的要求。所以，不要过分贪恋高像素。
厂商一般都用风光片作为高像素的卖点
了解相机镜头参数注意图像处理器，最常见的有佳能DIGIC系列、尼康EXPEED系列等，一款相机可以将光信号转换成数码照片主要就是靠它，相机在工作时的一切运算、操作指令，全部是由它来负责。图像处理器的好坏在一定程度上也决定了画质的好坏，特别是直出JPG格式的照片，以及高感及机内降噪的表现。
镜头的光学素质和传感器的素质就像一盘菜的原材料，至于成品怎么样，大厨的手艺也是关键的部分，这大厨就是图像处理器。每年发布的新款相机基本上都会升级影像处理器，我们需要知道的是，买新不买旧，新的处理器在成像算法、图像优化上会有更好的表现，也会加入一些机内后期优化图像的新功能。
第三个问题“CPU对镜头的好坏影响大吗？”，答案是：图像处理器的运算基本与镜头无关。镜头成像的质量与镜片材质和光学设计有关。举个例子：影像处理器就像一个杯子，镜头则像杯子里的水，喝水这一行为需要二者参与，但不能说杯子的玻璃好，里面盛的水质就好，反之亦然。
了解相机镜头参数注意连拍速度，当然是越快越好，但是对于连拍参数要格外注意，比如一款相机宣称连拍速度可达到7张/秒，后面一行小字写着：RAW格式约15张（约16张）、RAW JPEG：约8张。也就是说，如果选用RAW格式，连拍仅支持2秒，之后相机会进入存储状态。所以这样的高速连拍，还有什么意义呢。在查看连拍参数时，一定要注意不同格式的连拍存储张数。无反相机经常玩这类文字游戏，例如奥林巴斯旗舰无反相机E-M1，它的连拍速度可达到11张每秒，存储数量也达到了旗舰级的41张，可是这是建立在单次对焦的情况下，当开启连续对焦，它的连拍速度就降到了约6.5张每秒。
在镜头的选择上，我们首先要确定需要什么样的镜头，以此来判断需要的焦段。常用焦段为24-200mm，焦距数值越大，视角越小，适于拍摄远距离景物；反之，焦距数值越小，视角越大，适于拍摄距离较近、体积较大的物体。
除了焦距之外，最大光圈也是一个非常重要的参数，一般定焦镜头可以达到f/1.8、f/1.4的较大光圈。顶级变焦头一般为恒定f/2.8，常用中价位的变焦头则为浮动光圈，比如70-300mm f/3.5-5.6，这实际是说，在70mm端最大光圈为f/3.5，在300mm端最大光圈为f/5.6。大光圈会带来较大的进光量，景深更浅更虚化。
所以针对第二个问题“焦段越长越好吗？”，答案是否定的，它不是越长越好，而是焦距越长，能拍到越远的物体。
