照片即历史
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最后的双反
1920年代以立体相机起家的禄来公司开始制造120双反相机，之后风靡世纪，引来仿造无数。尽管之后相机的历史不属于双反，禄来公司也推出了自己的单反系统，然而禄来的符号依然是双反，正如双反的符号就是禄来。
禄来公司在80年代曾经一度停产了双反产品，这与其更换东家有一定关系，在1987年他们推出了2.8GX，而在70年代已经停产3.5系列相机。之后禄来双反的制造也没有中断，一直持续到21世纪。
禄来最后3款双反相机分别是1999年设计，2001年-2002年在世界各地发售的2.8FX相机，是2.8系列面世半个世纪后的最新作，也是最后作。
2001年设计，2003年面世的4.0FW相机，一款打在了50/4超级安古龙镜头的广角双反机。
2007年面世的4.0FT相机，搭载了一枚135/4的中长焦镜头。
这三款相机当时的价格也都不便宜，2.8价格45万日元，两台4.0都是60万日元左右。
2.8FX相机是80年代2.8GX相机的进化机型，是最大限度保持了禄来2.8系列相机特征的机型。镜头依然使用最传统的蔡司Planar 80/2.8，后期的FX镜头名字改成S-APOGON，由施耐德生产。原版FX的最近对焦距离是1米，后来有一个FX-N版本在2012年推出，也就是镜头全面改叫S-APOGON的版本，最近对焦距离可以到0.5米，但这个FX-N版本存在的时间很短，禄来完全停产双反是在2015年。
快门使用了COPAL的0系列快门，最快500，从GX开始禄来双反就开始使用日本快门。其实FX的诞生本身也与日本经销商有直接关系，FX相机实际上就是在日本经销商的要求下生产的。
FX的整体技术指标和GX接近，取消了一些早期2.8的功能，测光系统进行了一定程度的升级，但本质都是SPD的TTL测光。
下面是这枚80/2.8的蔡司版本镜头的设计图，5枚4组，后来的S-APOGON镜头也是一样的结构。在蔡司的历史档案里我没有找到这枚镜头的数据，但是在禄来残留的网站里，我还是找到了它的MTF。
我专门对比了一下蔡司在哈苏上的80/2.8单反镜头的数据，比如下面这个CF的，其实素质差不多，这枚双反镜头设计得还是很到位的。
2003年推出的4.0FW相机是一种使用了50/4广角镜头的双反，如果换算成135大概是28mm左右的角度。
这台相机使用的镜头设计就复杂多了，是一枚专门为双反设计的超级安古龙镜头，结构如上图。
FW以及后来的FT整体机能都和FX一样，只是镜头不同。但是这枚镜头全开光圈后的效果就不那么令人满意，不过在2003年，当时的光学还没有得到突飞猛进的发展，能做到如此已经非常不错了。这枚镜头虽然号称超级安古龙，但比起大画幅上对称的传统结构已经做出了许多符合双反6X6画幅的调整，镀膜技术也有了很大进步。
其实禄来公司早在上个世纪的1961年-1967年就推出过广角相机，一台搭载了55/4Distagon镜头，蔡司制造。从镜头的设计逻辑上，这枚超级安古龙和半个世纪前的这枚蔡司头有异曲同工之妙。
到了2007年，禄来突然又发布了一款135/4镜头的4.0FT相机，如果不算2.8FX-N，这台相机是禄来真正意义上的最后双反，使用了一枚施耐德的135/4镜头，角度相当于135的75mm左右。
虽然是长焦镜头，但施耐德还是进行了相对复杂的设计来保证画面质量。但镜头的性能并不突出，有着非常大的变形，尽管分辨率不错，但对比它的价格还是不太行。这款相机的产量，销量都非常少。
135/4同样不是什么新概念，早在上个世纪50年代，禄来就曾经尝试推出过中长焦双反，搭载的也是135/4镜头，但禄来也没有延续这条产品线。
在许多禄来的爱好者心目中，2.8和3.5才是永恒经典，老的相机又要更经典一些，4.0的名气就要差一些了。从使用而言，也的确是80mm镜头更好用一些，在双反上用广角其实还是吃力一些，但两款4.0相机面世也不过20年不到，却因为产量很低，现在很少能看到，有一些甚至已经上了拍卖会。
但无论如何，最后三款双反产品还是保留了禄来双反近百年的传统，依然有着良好的机械素质，相对轻便的操作。双反相机的操作整体要比6X6的单反相机要方便。
